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    性女暴力日记8
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    已完结/2019/泰国/动作/恐怖/悬疑/

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    影片信息

    • 性女暴力日记

    • 片名：性女暴力日记
    • 状态：已完结
    • 主演：凯·帕克Kay/Parker/Mike/Ranger/多萝西·勒梅Dorothy/Le/May/
    • 导演：Claude/Mulot/
    • 年份：2019
    • 地区：泰国
    • 类型：动作/恐怖/悬疑/
    • 时长：内详
    • 上映：未知
    • 语言：国语,日语,英语
    • 更新：2024-12-15 11:50
    • 简介：因(😡)为童(tóng )年时期(🍢)的悲惨遭遇，玛德琳克里斯蒂娜(😇)·林(lí(🌮)n )德(dé )伯(bó )格 Christina Lindberg 饰失去(🌵)了(㊙)说话的能(néng )力，长大后，她一直生活在一个(🚋)偏僻的农场中，离(👶)群索居一次(🐰)意(👳)外中，玛德(dé )琳(🍑)遇见(🐿)了名叫(jiào )托尼Heinz Hopf 饰(shì )的男人(🥕)，不幸(🌩)的是(shì )，托尼并(bìng )非善类，他不仅欺骗了玛(mǎ )德琳将她囚禁，还用毒品(pǐn )为诱(🙃)饵控制(💀)了玛德(🧞)琳，逼(⤴)迫她 性女暴力(🚏)日记的剧情(🔓)简介(jiè )是该剧(jù )以日(rì )记(jì )的(⛓)形式，详细描绘了一(yī )名女(🍵)性在(⏸)遭受性暴力后的(de )心(🛀)路历程，以(🖍)及她如何(🤣)面对和(hé(🕝) )克服(fú )这一(🤧)创伤的过程在剧(jù )情中，女主角(🔵)遭受了性暴力的侵(qīn )害，她的生活从此变得一片混乱她感(✡)到无助(🚤)恐惧和(🔈)(hé )愤(👘)怒，不知道该如何面对这(🧖)个残(cán )酷的现实(😝)这段经历给(🙍)她的心灵带(🎩)来(lái )了巨大(dà )的(🍙)(de )创伤(😞)，她变 马德琳(🍳)，从小便遭(🍍)受性侵犯，成长在偏(🤨)远的农(😾)场，因为童(🚣)年创伤，她(🛂)失(✋)去了语言能(🥝)力一天，她错(cuò(🤑) )过了公共汽(qì )车，偶(ǒu )然搭(⛸)上了一辆由托尼驾驶的车令她没(méi )有想到的是，托(tuō )尼(⏹)是(⛄)个(🚗)惯用麻醉毒品诱拐控(💇)制(zhì )少(📸)女从事卖淫的恶人就(🕦)这样，马德琳(🕺)陷入了(🚔)狼(láng )群之(zhī )中在(zà(😕)i )托尼(🏻)的(🛁)控(👛)制下，她变得软弱无力，痛苦地活(🥩)着，她(tā )的(⛎)父母也因此 嗯，对于70年代来讲，这(🌇)部片子应(yīng )该是极具(🤾)思想和意义(🗺)的，但是(shì )导(🔚)演(🐜)在拍的时候应该再认真的(🥒)考虑一下片子的逻辑，演(🎈)(yǎn )员的(🏄)演技(jì )也有(🤟)待考(kǎ(🖐)o )量，小(xiǎo )萝(❣)(luó )莉还不错(🈳)(cuò )暴力慢镜头(🧓)用(🧛)太(tài )多，而(🏻)且过(🕔)于慢，虽然(rán )很(🌚)具(🎙)(jù )有血腥的欣赏价值(📮)，但美感(🍿)并没有太强(qiáng )至于在性交过(⬇)程中一些具体的细节应该(gāi )是不必要的(💹)吧~导演做的太细了 女主角Madeleine的扮(🚸)演(❌)者Christina Lindberg是一位(🧟)瑞(🐥)典籍(📦)美女，1950年出(🕣)生，之(🥁)前一直是**的当家花旦，本(běn )片自然(rá(🍑)n )也没有(👴)浪(🚷)费(fèi )她的(🎼)诱人(✍)身(🌙)材三点全露不说，甚至真枪实干Lindberg拍摄这(zhè )部性(🔽)女暴力日记的(de )时候已(🍙)(yǐ )经24岁，电影中扮演角色的年龄设置是(shì )个15岁的少女这(zhè )个拥(🎽)(yōng )有(💷)魔鬼身材天使面孔的瑞典美女胜任(🚶)(rèn )有余 影片性女暴力日记的导演(yǎn )是Bo Arne Vibenius，这一角色负责整个(🔚)电影的指导与艺(🤚)术把控编(🍉)剧同样由(🤽)Bo Arne Vibenius担(🈷)任，电影剧本的设计与故事(🚉)架构在此人的(de )手中得(🥧)以实现在演员阵容方面，克(kè )里斯蒂娜·林(🚝)德伯格Christina Lindberg饰演(🐆)FriggaMadeleineOne Eye三个角色，展现了(🌶)多(🕘)面演(yǎn )技Heinz Hopf则 女性复(🐳)仇(😧)电影(🍸)的(de )新视角桑尼的独特(tè )立场(🐪) 自(zì )1973年性女(🌰)暴力日记以强(🙈)暴(😽)与复仇的题(tí )材崭露头(🎶)角，此(🌕)类(lèi )电影如(rú )我(🌵)(wǒ )唾弃你的坟墓(mù(📏) )和Baisemoi等，一直以其女性主角的愤怒与转变作为核心(🦁)然而(🦃)(ér )，这些(🅰)作品(pǐn )往往描绘了从受(🕖)害者到复(fù )仇者的(🤐)转变，尽管看(🏁)似彰显女权，但复仇后(hòu )的角(🔯)色往往(➖)无(wú(👦) )法回归正常(cháng )生活，陷入(♟)了(🧘)

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